نجوم الدراما المصرية يكررون أنفسهم برمضان

 

يرى نقاد سينمائيون أن مشاركة النجوم المصريين الكبار في الدراما الرمضانية خلال الأيام التسعة الأولى من عرض أعمالهم على الشاشة الصغيرة شابها تكرار لأعمالهم السابقة بشكل عام. ويستثني نقاد من ذلك الممثل يحيى الفخراني الذي تميز في فكرة عمله، والممثلة ليلى علوي التي تميزت في الانسجام داخل العمل الدرامي.

 

ووفقا لآراء عدة نقاد وقع الفنانون الكبار في نفس الفخ الذي وقع فيه الممثلون الشباب، فغالبيتهم تم تفصيل السيناريو بحسب الطريقة التي يودون الظهور فيها، في إعادة إنتاج لأعمالهم السابقة. كما أن هذه المسلسلات تم نسجها وحبك التطور الدرامي فيها، لتناسب إبراز بطل العمل دون مبرر درامي حقيقي.

ويرى الناقد أشرف بيومي أن "النجوم الكبار لم يقدموا في رمضان الحالي تطويرا للدراما رغم الأحداث التي عاشتها مصر، بل تمت إعادة (إنتاج) الشخصيات التي يحبون تصويرها لإبرازهم أمام الجمهور بعيدا عن المنطق الدرامي". وبحسب بيومي فإن "المسلسلات بغالبيتها وقعت في هذه الثغرة سواء مع النجوم الكبار أو مع النجوم الشباب".

أما الناقد طارق الشناوي فيرى أن  "مسلسلات هذا العام تكرار لما سبق". ويستثني من ذلك مسلسل "نابليون والمحروسة" من إخراج شوقي الماجري وتأليف عزة شلبي، الذي "قدم صورة جميلة، ودل على ذكاء بطلة المسلسل ليلى علوى لدخولها ضمن نسيج الدراما في هذا العمل الفني، وليس نسج الدراما على مقاسها لتبرز بالصورة التي تحب الظهور فيها".

ويصور هذا المسلسل المجتمع المصري قبيل حملة نابليون على مصر وخلالها، بكل الغنى الذي كان موجودا فيه، ويقدم تصورات حول هذه المرحلة التاريخية من عمر مصر، وتؤدي ليلى علوى شخصية السيدة نفيسة، وهي شخصية تاريخية قامت بدور تنويري ودور سياسي في تلك المرحلة.

كما يستثني الشناوي كذلك مسلسل "الخواجة عبد القادر" للمخرج شادي الفخراني وتأليف عبد الرحمن كمال وبطولة يحيى الفخراني. والذي يناقش فكرة جديدة لأول مرة يتم طرحها في الدراما الرمضانية وهي فكرة الحوار حول رحلة إنسان من الإلحاد إلى الإيمان.

وبحسب الناقدة علا الشافعي فإن يحيى "الفخراني استطاع أن يكون الأفضل بين نجوم الدراما الرمضانية هذا العام باختياره هذه الفكرة المغايرة، إلى جانب نقله فكرة الحوار الحضاري بين الغرب والشرق ليكون مقرها الشرق في رحلة روحية لهذا المهندس المتخصص في المحاجر".

البطل الأوحد
أما أبرز المسلسلات التي تعرضت للانتقاد، فمنها مسلسل "فرقة ناجي عطا الله" من إخراج رامي إمام وسيناريو وتأليف يوسف معاطي وبطولة عادل إمام. وكتب العمل بالأساس ليقدم فيلما على الشاشة الكبيرة، لكنه لم يجد منتجا، فقام مؤلفه بتحويله إلى سيناريو مسلسل يتيح فيه لعادل إمام-الذي عاد إلى الشاشة الصغيرة بعد ثلاثين عاما تقريبا- أن يعيد تقديم نفسه كما يظهر على الشاشة الكبيرة.

ويحمل هذا المسلسل بحسب بيومي "المفردات الدرامية التي قدمها عادل إمام طوال مشوراه الفني بعد أن دخل عتبة النجومية، فهو البطل الخارق والقادر على الهيمنة على الأمور والذكي الوحيد أمام من حوله في العمل الدرامي، وهو صاحب القرارات الصحيحة والمطلقة وكأنه الشخصية التي لا ترتكب أخطاء".

وينطبق الأمر نفسه أيضا على مسلسل "9 شارع جامعة الدول العربية" من إخراج محمد مصطفى وتأليف فداء الشندويلي وبطولة خالد صالح، الذي يعيد في هذا المسلسل أيضا اللعب على فكرة العلاقات النسائية المتعددة ضمن العمل الدرامي، كما فعل في مسلسل "الريان" الذي قدمه العام الماضي ومسلسلات سابقة.

ويقول طارق الشناوي إن "خالد صالح يقوم بإلباس الشخصيات التي قدمها بطابعه الشخصي، ويركز على جاذبية تجد صدى جيدا لدى الجمهور على الصعيد التجاري كماركة مسجلة له". ويضيف أن صالح يرتكز على كونه "زير نساء على صعيد الدراما مثلما فعل في مسلسلات سابقة مثل "الريان" و"تاجر السعادة" بغض النظر عن القيمة الدرامية للمسلسل التي لا أراها كبيرة هنا".

ووجهت انتقادات حادة كذلك لمسلسل "شربات لوز" لخالد مرعي في أول تجاربه في الدراما التلفزيونية، وهو من تأليف تامر حبيب وبطولة يسرا، لأنه كما يرى الناقد بيومي "يعيد إنتاج شخصية يسرا، التي تصعد من وسط الطبقات الشعبية لتصل إلى قمة المجتمع يرافقها نوع من المفارقات بين الشريحتين الاجتماعيتين بما تحمله من مفارقات كوميدية، ولكنه لا يقدم جديدا على صعيد الدراما".

وكذلك تم تفصيل مسلسل "باب الخلق" لعادل أديب والمؤلف محمد سليمان على مقاس بطله محمود عبد العزيز العائد من أفغانستان إلى مصر، ويتعرض لملاحقات أمنية لطيفة على مدار المسلسل إلى جانب مطاردات التيار الإسلامي السياسي له باعتباره خائنا لهم.